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贵曼珠
2019年06月27日 14:38

优乐娱乐平台这一年的长篇小说以现实主义写作为主,文学评论家贺绍俊认为,现实主义已经与中国的当代文学形影相随,2015年的长篇小说,虽然不少作品有非现实或超现实的元素,但我们仍能明显感受到现实主义精神对于作家把握世界的影响。


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石敢当摩崖艺术博物馆馆长王宝磊介绍,“汉字记忆空间”通过公益巡展、学术交流、文化创意等形式,以汉字文化推广为核心,打造汉字文化体验空间和文化服务平台,“《快乐的汉字》就是汉字记忆空间和皮影艺术的一次结合。”

《温暖的村庄》集结了“金牌编剧”张继、“金牌导演”钱晓鸿和实力派演员丁海峰、岳红、范雷、范明、谢园等,从幕后到台前都阵容强大。《温暖的村庄》努力探索胶东渔民的幽默气质,塑造出一个个接地气有喜感的人物形象:谢园饰演一位“识大体,顾大局”的村主任,他身上特有的幽默气质为整部剧增添了不少笑料;此前多次以“硬汉”形象示人的丁海峰,这次突破自我,演绎了一位财大气粗的渔家老板,与范雷饰演的“爱贪小便宜”的渔民在小吵小闹中成了一对“欢喜冤家”。

将于1月18日全国上映的爱情喜剧电影《战斗民族养成记》近日曝光了“圣诞休战”版海报,彪悍岳父被涂上白胡子化身圣诞老人,携上海女婿、“小公主”伊拉和搞怪前男友一起,向观众送上祝福。彪悍的战斗民族遇上可爱的圣诞涂鸦,网友们都觉得“岳父看起来萌萌哒”。

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口碑是显而易见的缘由。凡看过《何以为家》的观众,众口一词皆赞美。北京师范大学艺术与传媒学院教授周星用“超真实影像”来归纳该片能走遍全球的动人之处。他点出“真实”的力量:它是建立在现实基础上的家庭悲剧;主演是从难民营里找到的孩子;生活的累累伤痕赋予了剧本和演员了无痕迹的艺术真实。这些真实叠加出巨大的生命力,兼容了不同文化背景下人们的感知。而真实,源自导演娜丁·拉巴基漫长的创作过程,她花三年时间进行社会调查,用六个月拍摄了520个小时的素材,又费了两年时间进行剪辑。单是这些数据,就值得不少中国电影人停下飞奔的脚步好好想想。

在电影《地久天长》中,刘耀军夫妇去坟头祭扫被认为是最打动人心的环节,也是最有力量的悲剧性表达,如果影片在此处结尾,影片将被定位为十足的悲剧。

近期不少影视作品开始向“95后”“00后”小演员抛出橄榄枝,她们也逐渐被更多观众所熟悉。比如,最近在《我就是演员》中,被章子怡、徐峥看好的李兰迪,仅有19岁,在《无心法师2》等诸多影视剧中已经得到好评。出演过《嘉年华》《血观音》《心理罪之城市之光》等影片的文淇才15岁,就已获得金马奖最佳女配角奖和最佳女主角奖提名,演技有目共睹,表演起来很有爆发力,而且肯为了角色吃苦耐劳。可以说文淇是年轻女演员中凭演技被认可的代表。

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在白玉兰奖评奖环节,《潜伏》的胜出是压倒性的,评委之一的马中骏告诉媒体,评选是一边倒的态势,“评委(的观点)没有出现分歧,《潜伏》得到评委们的一致推崇。”另一位评委邓萃雯也毫不掩饰自己对《潜伏》的喜爱,笑称自己被小眼睛的孙红雷迷住了,《潜伏》热度之高导致剧中绿色台灯热卖,一度脱销。“白玉兰”评委会给《潜伏》极高的评价:“这是一部在全国产生巨大影响以及受广大观众喜爱的连续剧,精彩的情节与鲜明的人物塑造很好地结合在了一起,把此类题材的电视剧提到了一个新的高度。”

在美剧《生活大爆炸》中,谢耳朵在第一季时是只想解决顶级物理难题的极客男,到了第十二季时竟然和艾米走进婚姻殿堂,虽然人设画风已经改变,但只要还是吉姆·帕森斯扮演谢尔顿,只要莱纳德、霍华德、佩妮等角色不换人,大家就还能继续消费《生活大爆炸》营造的情怀。在《权力的游戏》中,即使史塔克家族中的“二丫”艾莉亚和布兰从第一季时的小萝莉、美少年逐渐长残,也不能让观众放弃对角色的喜爱。

这四个因素结合起来,就是十七八岁乃至20出头的男性,在现代环境下被视为未成年甚至半个童年,还没有义务表现出非常明显的男性(社会学)特征,所以被上一代人视为“阴柔”。这里我不是鄙视谁,在十五六岁就上阵打仗、作工养家的那一代人看来,解放后那些读了中学才走向社会的(老)男生们也很不“爷们”。

何冰、王鸥等主演的聚焦老北京胡同小人物命运与情感故事,反映新旧中国半个世纪历史变迁的京味《芝麻胡同》,同时被北京和东方卫视相中。陈宝国、冯远征主演的《老中医》讲述的是沪上名医翁海泉在1929年国民政府发布“中医废止案”后,带领中医同仁共同抵抗中医废止案并保护中医这一民族瑰宝不断前行的故事。因陈宝国和冯远征的演技,这部剧被北京卫视收入囊中。

之前《前任3》《后来的我们》这样伪青春电影的火爆,在于对错过的爱情的精准表达。《前任3》的创作缘起是一则“也许最爱的那个人,我已经错过了”的微信,《后来的我们》则完全执行了“对错过的爱情作告别”这一策略。这样怀旧形式的告别仪式,完全建立起与有相似情感经历的观众的链接。

第二天,阿甲对她说:“你来演这剧中的李奶奶怎么样”“可以么什么!我来演李奶奶”听到这话,高玉倩非常惊讶,因为她以前是唱花旦的,而李奶奶是老旦的角色。但阿甲导演认为高玉倩肯定能演,并让她回去再好好读剧本,体会人物准备投入排练。就这样,高玉倩接受了扮演李奶奶的任务,她一遍一遍地再细读剧本,一次又一次被李玉和一家三代特别是李奶奶的革命情怀感动得唏嘘不已,很快就真的入戏了,开始琢磨起李奶奶这人物该怎么演、怎样才能演得像演得好。

《绿皮书》的故事改编自真实事件,影片排名第一的编剧,就是影片中白人原型的后人。在上世纪60年代,黑人在美国南方还受到歧视,一名黑人钢琴家唐要去南部进行巡演,为了照顾自己的出行和保证安全,他雇用了一名意大利族裔的白人托尼,两人一同踏上了南下的巡演之旅。从表现形式上,《绿皮书》回归到好莱坞经典类型公路片,超过八成的戏份是“在路上”。这是好莱坞最为熟悉的类型套路,每一个戏剧冲突都可以在随便一段路程中展示,在下一个路程,就可以展示另一个戏剧冲突。在《绿皮书》中,黑人钢琴家遭遇的不能与白人同住一个旅馆、不能上白人宾馆的厕所等矛盾,都得以展示。

从“不美好”到“美好”的发展,也不是一蹴而就的,《都挺好》做了许多铺垫,“你可以选择不原谅,但也可以选择放下。”石天冬的这句台词,算是转折点之一。对于这种转折,侯鸿亮说:“电视剧的创作者,有传递价值观的意愿和责任。在《都挺好》中,家庭在每个人心中的位置以及最终能给人带来的东西,是无可替代的。这也是我们希望讲述给观众的。”